По опыту Торреса
Комментарий к опыту Торреса
Торресом был сделан интересный опыт, где корпус гитары был изготовлен из папье-маше, а дека из массива с веерной системой. Думаю, что он также учёл в этом эксперименте и свои наработки по увеличению объёма гитары.
В разнообразных источниках опыт приводится как некий выпад по отношению к гитарным мастерам современности и всё потому, что выводы из него делаются искажённые. Конечно, не всеми и не везде, но считаю, что это недоразумение надо прокомментировать, так как кому, как не гитарному мастеру это стоит сделать.
Сначала один нюанс, который очень важен. Сегодня гитаростроение очень сильно продвинулось со времён Торреса и, в отличие от других примеров из истории человечества, опыт гитарного мастера Торреса был использован его последователями и последователями последователей, усовершенствован и расширен. Были сделаны выводы и даже, если вы не видите на деке веерной системы – это не значит, что если проследить формирование этой конструкций здесь не было его влияния. Наследие Торреса было тщательно проработано. Импульс был дан очень сильный. Думаю, что это действительно великая награда, когда твоя работа дала толчок целому направлению. Торрес - наше всё!
Сегодня технология и конструкция классической гитары продвинулись вперёд со времён Торреса и во многом благодаря именно деятельности это гитарного мастера, достигла нынешнего уровня. Этот промежуток времени, который отделяет нас от него и даёт нам возможность обдумать всё и упорядочить усилиями всех гитарных мастеров мира во все времена.
Но теперь по сути вопроса. Я хочу правильно сместить акценты. Многими делается абсолютно неверный вывод, что дека гитары, если всё сделать совершенным образом, будет давать исключительнейший звук на любом материале корпуса, даже картоне. И вся эта суета вокруг пород древесины для гитары, лишь попытки другими методами, излишними методами, скомпенсировать несовершенство. Несовершенство, которого не было у Торреса, ведь он сделал свой шедевр даже из папье-маше! Что-то ушло от наших глаз, что-то пропустили мастера, не смогли разгадать загадку гитары с совершенной декой и никаким корпусом и до сих пор! Здесь я чувствую влияние наследия скрипичного мастера Страдивари – неразгаданные загадки! О, этот манящий код да‘Винчи!
Извините меня за сарказм, я специально утрирую, просто так много пафоса связанного с этим и дружно подхваченного, что хочется что-то бросить в ответ. Кто-то посмеялся(кто над чем\кем), кто-то скрипнул зубами. Но вот вывод, который нужно делать из эксперимента великого мастера, конечно же, уточню, что по-моему мнению.
Для того, чтобы усилить влияние какого-то фактора, а точнее хотят его выделить, то влияние других факторов приуменьшают. На выходе получаем результат, по которому ясно, какое влияние исследуемый фактор оказал. Вот именно этот метод и был использован Торресом, чтобы проиллюстрировать значение деки он минимизировал положительное влияние на звук гитары её корпуса. Вывод из проделанного – это то, что дека гитары важнейший элемент и очень важно, чтобы дека могла наиболее свободно колебаться под воздействием струн, что обеспечивает веерная система. Возможный же исход, что экспериментальный образец не будет звучать вовсе, буквально не оправдался – гитара звучала, как гитара из папье-маше с хорошей декой. Больше ничего – никаких выводов, что можно нивелировать значение материала корпуса! Торрес не стал после этого делать гитары из чего попало, а ведь можно найти материал достаточный, чтобы гитара была прочна и служила десятилетиями. Например: всеми уже давно обожаемая фанера. Все гитарные мастера ищут наиболее плотный и акустически подходящий материал, как палисандр и т.д., используя в том числе, и опыт Торреса, который совсем не приуменьшал значение плотных пород.
В гитаре частей много и все в той или иной степени влияют на конечный звук, как и в любом другом сложном изделии.
